韓國新生代平面設(shè)計

繞不開這個工作室

最近發(fā)現(xiàn)大家一討論起亞洲設(shè)計，首先想到的大多都是日本的平面設(shè)計，其次就是中國臺灣地區(qū)的一些創(chuàng)新設(shè)計，但是對韓國的設(shè)計關(guān)注較少。

近幾年韓國平面設(shè)計開始崛起并迅速火出圈，讓人驚訝他們的風(fēng)格是非常有地方特色且不落俗套的。比如下面這個工作室，只用了*場展覽，便向全世界展示了韓國設(shè)計的實(shí)力。

夫妻檔強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手

將韓國設(shè)計推向國際

Sulki and Min

韓國設(shè)計工作室

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Sulki Choi與Sung Min Choi是在韓國首爾生活工作的平面設(shè)計師。Sulki曾在韓國中央大學(xué)學(xué)習(xí)傳播設(shè)計，而Min則畢業(yè)于韓國首爾國立大學(xué)。他們在耶魯大學(xué)相識，兩人獲得碩士學(xué)位并在馬斯特里赫特的Jan van Eyck學(xué)院擔(dān)任研究人員，直到200*年回國后他們共同建立了自己的設(shè)計工作室 Sulki and Min。

Sulki and Min主要為各種文化機(jī)構(gòu)和個人提供囊括品牌視覺、宣傳材料、出版物和網(wǎng)站等設(shè)計服務(wù)。他們的設(shè)計風(fēng)格簡約現(xiàn)代，充滿創(chuàng)意，從中隱約能看到瑞典平面設(shè)計的影子。他們的作品被收藏在香港M+，紐約史密森尼設(shè)計博物館，巴黎裝飾藝術(shù)博物館等博物館中。

SMSM10 / Sasa 2018年度報告

David Hockney Poster

# Light Poster

Delivery Poster

多語言編排海報

平面設(shè)計的生命力

從海報、書籍、再到網(wǎng)站設(shè)計、品牌標(biāo)識，Sulki and Min一直在多領(lǐng)域中進(jìn)行平面設(shè)計的創(chuàng)作與實(shí)踐，并不斷對多種字體在平面設(shè)計中的應(yīng)變和排版進(jìn)行實(shí)驗(yàn)改進(jìn)。在他們的作品中，出人意料的構(gòu)圖、先鋒的排版、鮮艷的高飽和色彩和諧地融為一體。下面我們就挑選一些代表作品鑒賞一下吧！

Sulki and Min的海報平面設(shè)計總是充斥著各種各樣的圖形、標(biāo)識、數(shù)字、文字，它們以重新組合的面貌隨心所欲地排列著去表達(dá)信息。乍一看有些詞句似乎斷斷續(xù)續(xù)讓人困惑，但是當(dāng)它們與其他行列的信息連在一起看時，整體設(shè)計又變得有意義了。比如下面這張海報既有數(shù)字，又有韓文、英文，雖然看著很破碎，但連在一起看就能獲取到有用的信息。

重新構(gòu)想了愛馬仕工作室的品牌形象

Homo Faber：當(dāng)代雕塑中的工藝

漢字的標(biāo)題是由展出雕塑作品中的化學(xué)元素組成的

不一樣的書籍封面設(shè)計

處處體現(xiàn)著抽象的冷靜

Sulki and Min除了平面海報，對書籍的裝幀設(shè)計也是頗有造詣。對于人們?nèi)粘Ｉ钪辛?xí)以為常的書、各種各樣的書，他們卻一直在提出疑問并思考：“書，到底是什么？”

比如Sulki and Min為人文圖書館設(shè)計的標(biāo)識以部分暴露在外的封面為視覺中心，對于不同的主題，封面設(shè)計同樣都用4*4×2*0毫米紙張以不同的角度折疊，以制成獨(dú)特的封面，每次排版都取決于標(biāo)題而設(shè)計。

在201*年“專家評選年度最佳書籍設(shè)計”中，喬治·佩雷克Georges Perec選集獲得大獎。這系列選集的封面總會出現(xiàn)一張喬治·佩雷克的肖像， Sulki and Min認(rèn)為用相同模板去套每本書有所變化的地方正是設(shè)計的有趣之處。

為人文圖書館設(shè)計的封面

喬治·佩雷克系列叢書

多領(lǐng)域全面發(fā)展

網(wǎng)頁、品牌標(biāo)識設(shè)計信手拈來

作為有自己獨(dú)特設(shè)計風(fēng)格的工作室，Sulki and Min在做除平面外的其他設(shè)計也是非常具有調(diào)性。他們不再單純?yōu)槠猎O(shè)計，而是迎合特定群體取向的符號編碼設(shè)計。他們希望可以自由地擺脫慣常，從概念上糾正扭曲的設(shè)計習(xí)慣或是應(yīng)用到設(shè)計當(dāng)中去，多提出一些有關(guān)設(shè)計本身的好奇與質(zhì)疑。

將廁所作為性別空間進(jìn)行調(diào)查展覽的宣傳材料海報

*場展覽，向世界展示

韓國平面設(shè)計高水準(zhǔn)

Sulki and Min不僅在平面設(shè)計領(lǐng)域縱橫馳騁，同時還進(jìn)行授課，舉辦個人單獨(dú)展覽。而他們活躍積極地設(shè)計創(chuàng)作與交流，最終為我們呈現(xiàn)濃縮了16年設(shè)計生涯精華的*場精彩個展，為韓國傳統(tǒng)設(shè)計行業(yè)注入新鮮血液的同時，也向世界展示了韓國當(dāng)代平面設(shè)計的高水準(zhǔn)。

成立工作室后

第一次個展

200*年創(chuàng)立的Sulki and Min，在第二年就開了自己的個展。除了精選以前的作品外，Sulki and Min還制作了兩件新作品。第一次個展便獲得了韓國藝術(shù)委員會視覺藝術(shù)類2006年度藝術(shù)獎。

部分展覽作品

圍繞特定主題

探索平面形式的分類和排列

2008年，Sulki and Min的第二次展覽圍繞“ 現(xiàn)代建筑練習(xí)”主題，展出了一系列作品，這些作品利用他們收集的塑料繪圖模板探索形式的分類和排列。

展覽現(xiàn)場

雖是伴展

也展出了工作室的社會責(zé)任感

2014年的“非白皮書：關(guān)于布爾諾雙年展和教育”是一場較為特殊的展覽，這個展覽重點(diǎn)關(guān)注社會動員和資源分配等社會議題。Sulki and Min試圖以雙年展最近五屆的設(shè)計師的簡介為起點(diǎn)，通過一系列可視化圖表展示了其發(fā)現(xiàn)的一些基本事實(shí)。

展覽現(xiàn)場

打破常規(guī)展覽布局

引導(dǎo)觀眾想象設(shè)計

2016年的第四場個展名為“*?: Cryptographic Imagination 4”，展覽的作品以視覺暴露和隱藏的為主題。每件作品都采用了一套常規(guī)化和編碼的形式，剝離或置換了解碼所需的任何線索，將它們從與觀眾的一種交流方式變成了交流障礙，目的是讓觀眾跟隨自己的理解去看展。

展覽現(xiàn)場

一個具有欺騙性的展覽

在無意義中找尋展覽的意義

Sulki and Min表示“Perigee 060421–1*0*1*”是一個具有欺騙性的展覽。因?yàn)樗]有滿足觀眾的視覺享受或者藝術(shù)美學(xué)需求之類的，它只是一場沒有意義的展覽。有人說，如果一個展覽不能被恰當(dāng)?shù)亟忉?，那就不是一個好的展覽。而Sulki and Min恰恰打破了這一說法，也證明了他們的前瞻性與前衛(wèi)的思想。

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用時間做展覽主題

探索媒介與內(nèi)容的聯(lián)系

這場以時間為主題的展覽，展出的作品展示了時間是如何與語言和媒體關(guān)聯(lián)，或如何成為一種材料的。然而，沒有一個作品直接深入研究這個問題，相反像在一直逃避問題。Sulki and Min希望將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到設(shè)備及其顯示的內(nèi)容上，鼓勵觀眾將媒體和內(nèi)容視為一個整體。

挖掘設(shè)計的可能性

發(fā)現(xiàn)設(shè)計的功能性

去年在首爾的這場展覽，展示了部分意在探索兩種價值觀之間距離的作品。黑白灰色調(diào)可能看來有些無聊，但其實(shí)Sulki and Min使用了Apple Keynote應(yīng)用程序（Mac的PowerPoint）制作的一系列簡單、靜止的圖像。

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